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《喋血街头》 1990香港 6 h a5 R3 l( z7 E7 E4 \5 v4 h
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细荣、阿B，辉仔在石殎尾陡置区一同成长，三人情同手足，虽然各人家境贫困，年轻的心从没有失去对将来的幻想与憧憬。阿B因要与女友小珍结婚，众人各出奇谋为阿B筹钱。辉仔借来高利贷途中被劫，辉仔负伤往婚礼。及后，阿B与辉仔往复仇而误杀废强，细荣众人到越南逃亡。期时西贡市长外弛内张，对众人来说便是炼狱，更遇上越共刺杀越南政要，细荣遂决定要拼死捞一笔钱才离开越南。细荣远亲中、法混血儿阿乐是职业杀手，阿乐得悉越南恶霸梁源盛在夜总会有黄金交易，遂与一众里应外合，激战后把黄金抢走，阿B为拯救一位香港女歌星陈秀青而险丧命……
M$ J" p0 l+ J' G" M本片是吴宇森处于创作高峰期的野心之作，导演大胆地将港片的视野扩张向战地越南，藉以拉大港产动作片的格局。是港产动作片的一次飞越和进步。梁朝伟、张学友和李子雄三人饰演在贫民窟长大的好友，他们在梁的婚礼上因为误杀抢钱的歹徒而被逼逃亡海外，到越南去从事走私活动。三个香港小混混走出西贡机场便见识到战争的残绘，他们辗转成为当地黑社会杀手，又被越共误为间谍，最后为了一箱黄金而互相反目。李出卖朋友带着黄金回到香港，成为企业巨子，梁处理了张的后事便回港报仇。本片在人物架构和部份场面的设计上明显地受到《越战猎尘人》的影响，但仍拍出火爆利落的动作特色，对吴氏一贯著重的”男性友情”和”出卖”主题也有很好的发挥。 在故事的叙述上，明显比同期的《英雄本色3夕阳之歌》要略胜一筹，吴宇森就是吴宇森，拍出来的东西给人很大的可信度，且令人惊叹其讲故事的能力及技巧，身兼监制、编剧、导演、剪接的吴宇森，很清楚自己肩上的担子，因此做得相当到位和出色，你看剪接，利落明快的枪战场面，不会给人以凌乱的感觉，剪接得相当优秀。你看故事，有触动，有感动，可谓令人叫绝。吴宇森不愧是上世纪8、90年代香港电影最辉煌的黄金时期枪战动作片的一个代表。 张学友饰演的阿辉是本片最大的一个亮点，被越南兵抓捕后被迫杀人的恐惧，以及头部中枪论落后的痛苦，演技发挥到极致，叫人惊叹！阿辉那痛苦眼神，抖动的脸颊令人难以忘怀，他的痛深深烙印在我心灵最深处。江湖就是这样，有惨烈的牺牲，也有更加惨烈的痛。阿辉是个悲剧性人物的代表，对朋友兄弟讲义气，本性善良并带有几分冲动的他，最后的下场却是沦为街头的一个帮人家杀人并且吸毒的可怜虫，作为十几年好兄弟的阿B，怎能眼见生死之交如此痛楚？于是亲手结束了他本该拯救的兄弟的生命。阿B由梁朝伟饰演，依旧的肝胆相照，在船上被用枪指着，他绝望了，十几年的相处，竟抵不过一箱俗得不能再俗的黄金，惶急之下，三人各自拔枪，最后为替阿辉报仇，与李子雄饰演的阿荣决一生死，梁朝伟扮演起此等角色也渐入佳境，且发挥得当。最后一幕当年的好兄弟全部丧生，他那绝望的喊叫简直动人心魄。 怎能忘怀如此的感动？《喋血街头》的最后一战，阿B和阿荣在街头疯狂飙车，其中过往的岁月，三个当年莽撞且骑着单车的好兄弟，如今成为生死仇敌，故不能自我解脱，只能为死去的兄弟报仇，这种悲，如何能令人不绝望？因此吴宇森成就了一个个悲情英雄，给我们的震撼力无可比拟，吴宇森，令人难忘的导演情怀，触动了我，张学友，难忘的眼神，《喋血街头》，难忘的情义！ 喋血的情怀和一部被忽略的佳作（吴宇森） 又看了一次喋血街头，又多了些感悟，发现自己一次比一次喜欢，每次看过之后都会有新的收获，渐渐明白了为什么吴宇森说该部电影倾注了他最大的心血，理想堕落，忠诚背叛，港人处境……，要想完全（最大程度）看懂理解这部电影，必须需要很多的背景知识和对吴宇森人生轨迹的熟知程度，否则很难理解当事人的想法与做法。 如果说喋血双雄是一首诗，作为吴宇森的言志之作的话，那么喋血街头就是一部小说，一部具有导演自传性质的小说，人到中年的一次回顾，对自己青春的一份祭奠，有句话说的很好：“人到中年切莫在风里回顾，一天星斗对满地江湖”，电影想轻松都难，沉重的主题让人深思。可以看出导演当年的满怀理想，对至纯情谊的歌颂和对暴力、战争的控诉。 对于前者只要用心去感悟即可领会导演的创作意图，后者则需要大量的阅历与见识。 在两部喋血里，一些情节处理具有相似性，喋血双雄里的小庄与喋血街头里阿B都有救小孩的行为，吴说小庄与阿B都是他自己的名字，被用到电影里的人物上，他们都有吴本人的部分性格在上面。 吴宇森说过，如果不是当导演的话，他将会去做牧师，可以看出他具有很深的宗教救赎情结，在救小孩之后，小庄是把女孩送到「圣心医院」救治，「圣心医院」是与天主教有关的医院，而街头里的阿B救孩童中枪之后是被和尚解救的。 电影快结束的时候，听到阿B说：“那里是我的家，我一定会回去的。”忽然很感动。 小庄说：“好人通常被人误解”，而好的作品也通常被人忽略，想到喋血街头的遭遇，难道不是吗？ 《喋血街头》里的非典型吴宇森 吴宇森的作品《喋血街头》由于题材问题当日遭遇“票房毒药”那是不争的事实，但在我看来它却是吴宇森电影中最另类的一部。 《喋血街头》有着吴宇森炮制的战争与暴动的大场面之外，也有自成一派的“慢镜头枪战”伎俩，最主要的，有着与以往不同的情感宣泄。 影片要讲述的故事其实很简单，就是述说逃难的三兄弟阿荣、阿辉、阿B前往越南掘金，从而大赚一笔而光荣返乡（期间阿辉和阿B还涉及一宗命案），在经历了黑帮的血腥背叛、险遭越共屠杀的逃亡遭遇中，三人的友情则逐渐破裂…… 《喋血街头》的另类之处，在于它与《英雄本色》、《辣手神探》所要诠释的友情观点不同，纵观吴宇森的绝大作品都可发现其不是悲观主义者，《喋血街头》则反其道而行之，反诛友情的不稳定、极易破碎的特质，但是吴宇森则是一个宿命论者，他深信做兄弟就要义无反顾（《英雄本色》的小马、豪哥），做杀手必定要止于江湖（《喋血双雄》中的小庄），这样一来，《喋血街头》还是看出了吴宇森隐藏的典型特征——情义多于理智，失去的必定要拿回来。 影片其实要述说的是一个关于成长的故事，关于“成长的痛”。成长必定是快乐的，那何痛之有呢？ 吴宇森自小生长于香港的屋村环境，由于当时世道不济，周围环境黑帮横行，自小养成了吴宇森敏锐与防备的心理，于是在不理想的环境之下，必定有理想的幻想，吴宇森也想过会有武侠片中的大侠悬壶济世来拯救这个世界，其后吴宇森进入电影圈跟随师傅张彻在片场更学到了武侠片中的精髓，儿时的喜好与少年的境遇造就了其对江湖世界的钟爱有加，所以《独臂刀》中大侠被废掉手臂从而发愤图强那是极为浪漫的想象，《喋血街头》的故事则更为世故和现实一些，当然途中两者皆经历了非人的折磨，思想的变化，后者则更将视觉立于未有超凡脱俗的普通人，并未完全妖兽化，失真化，故残酷感油然而生，这是吴宇森的创新之一。 第二，友情价值怎样立于不败之地，这也是一个必须探讨的问题，俗话说“乱世造人，乱世也可毁人”则是吴宇森第二个隐藏的观点，阿荣成为商业巨子的成功，是基于牺牲友情为代价的基础上成立的，表面上看，与社会现状不谋而合，有了梦想才能成就现实，出人头地，这是涉世未深的三兄弟最初的宿愿，或许也是吴宇森那一带人共同的梦想。所以不同性格则演绎着三条截然不同的人生轨迹，阿荣的圆滑，阿辉的稚嫩，只有阿B还较平和与中立一些，所以要平定两者不左既右的不妥协，只能以杀戮的方式维持平衡，这是属于吴宇森的控诉。 吴宇森选择将故事背景置放于香港混乱的1967年便可见一斑，那个时代是吴宇森经历过的时代，不敢断定可能阿荣是典型，阿辉可能也是典型，所以较为理智的吴宇森聪明的借用了“出生低微又何以在乱世以明哲保身”，但又平定社会不公的做法，这点却打上了深深中国传统的烙印，但也极具实验性。 ... | 
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