为什么90年代的电视剧是巅峰~有人有同样的观点/感受吗？

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7 `- G% G) K, \4 \; M( u! S观点1
【那个时代的浪漫，很大程度上是由**“信息的不对称”和“联络的高成本”**构成的。

我们可以从这几个角度来回味那个再也回不去的“纯爱时代”：

1. “等待”是检验真心的唯一标准

在没有手机的年代，如果莉香说：“我在车站等你到9点。” 这句话就是一份铁原本的契约。

• 因为无法确认： 完治不知道她还在不在，莉香也不知道他会不会来。
• 唯一的办法： 只有肉身前往，亲自去确认。
• 结果： 这种“不知道对方会不会来，但我还是要在寒风中等”的行为，本身就是一种巨大的情感投入（沉没成本）。观众看到她在冷风中跺脚、哈气，心会跟着揪紧。
  
  

现在的情况： 就像你说的，发个微信“我不来了”或者“堵车晚点”，“等待”这个动作被消解了。没有了漫长的等待，就没有了见到那一刻的狂喜，也没有了没等到的那种刻骨铭心的绝望。

2. “擦肩而过”是那个时代的宿命

日文中有一个词叫**“すれ違い” (Surechigai)**，意思是两个人明明离得很近，却刚好错过了。这是90年代日剧的灵魂。

• 在《东爱》里，完治跑去公园找莉香，可能莉香前脚刚走，完治后脚才到。这种几分钟的时间差，往往就决定了一生的错过。这种宿命感是无法人为控制的。
• 现在的情况： 打开“位置共享”或者打个语音电话：“你在哪？我看不到你。”“我在星巴克门口。”——误会瞬间解除，但这也就意味着戏剧张力瞬间归零。
  
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3. 现在的编剧有多难？

为了在智能手机时代强行制造“错过”和“误会”，现在的编剧不得不使用很多降智的手段，比如：

• 关键时刻手机没电了。
• 关键时刻手机掉水里了/摔坏了。
• 关键时刻到了没信号的地下室。
• 或者最让人无语的：看着屏幕响了就是不接。
  
  

观众一眼就能看出这是“为了虐而虐”，会觉得矫情。而在90年代，“联系不上”是常态，不是意外，所以那时候的误会是真实的，那时候的遗憾也是必然的。

总结：科技拉近了人与人的物理距离，却消灭了**“想念”的空间。那时候的爱情之所以重，是因为每一次相见都很难**；现在的爱情之所以轻（廉价），是因为随时随地都能见，所以随时随地都能散。

这就是为什么我们看《东京爱情故事》会流泪，因为我们怀念的不仅仅是莉香，而是那个**“一旦说出再见，就真的可能再也见不到”**的珍重感。】
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- }( w5 ~" r" h7 x4 |1 V# S& Q9 R1. “不便”才是浪漫的催化剂

在1991年，因为联系不上，所以每一句“再见”都可能是永别，每一个“约定”都必须是用尽全力去遵守的誓言。

• 以前的约定（誓言）： “明天下午3点，梅津寺站见。”这句话说完，就像签了生死状。因为一旦分开，就没有回头路。如果我不去，你可能会等一辈子。这种**“无论发生什么我都要赶过去”**的紧迫感，是戏剧张力的源泉。
• 现在的约定（日程表）： “明天3点见。” —— 这只是一个 Google Calendar 上的 Pending 事项。哪怕迟到一分钟，发个微信“堵车”就解决了。那个“拼命奔跑”的理由消失了。
  
  

2. “等待”本身就是一种巨大的付出

在《东京爱情故事》那个年代，**“等待”**是爱情中最动人的行为艺术。

• 莉香在雪地里等，在雨中等。观众看着她受冻，看着时间一分一秒流逝，心会痛。因为她付出的时间成本是无法被通知、无法被取消的。
• 现在呢？如果一个人在楼下等，另一个人发微信说“别等了”。那个“凄美的等待”瞬间就变成了“无效的傻站”。编剧如果现在还写一个人在雨里傻等3小时不看手机，观众不会觉得深情，只会觉得：“这人是不是脑子有病？为什么不发个微信问问？”——逻辑战胜了浪漫，这是现代剧的悲哀。
  
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3. “误会”变得不可原谅

• 以前： 完治因为帮里美而在公用电话亭排队，或者硬币掉光了断线了。我们会恨那个电话亭，恨那个时机，这叫**“命运的捉弄”**。
• 现在： 如果完治不接电话，那就是**“主观的忽视”**（已读不回）。现在的“失联”不再是物理障碍，而是心理拒绝。这让“错过”不再令人惋惜，只令人火大。
  
  

总结：您说得对，现在的技术赢了，生活便利了，但爱情的“浓度”被稀释了。

以前的爱情是**“寻找”（在茫茫人海中找公用电话，找那个背影），现在的爱情只是“筛选”**（左滑右滑，已读未读）。

& r9 b5 a9 w' Q8 U4 N, I7 k$ c3 B正如《东京爱情故事》里那个没有手机的时代，正是因为联系一个人太难，所以遇见一个人的时候，才会抱得那么紧。 这就是我们这代人永远怀念 90 年代日剧的根本原因吧。】

现在守在电视机前看电视的少人

百里流水 发表于 2026-1-28 16:56
第二部正气了不少了

  c+ F  L2 x  n第二套係因為人人都想睇佢同雯女大結果所以乘住嗰啲人氣, 之後啲劇越做就越唔收得

adhk 发表于 2026-1-28 16:52
咁佢演流氓又係個樣好夠衰, 合哂個角色嘅原形

3 W( R1 F) f. ]# U第二部正气了不少了

百里流水 发表于 2026-1-28 16:47
! ^6 |" V* S0 p# Q! v' B有时候就是这样，刚好让你拿到个好角色，其他人演也是一样结果

咁佢演流氓又係個樣好夠衰, 合哂個角色嘅原形

adhk 发表于 2026-1-28 02:04
, x8 F. D( C! m: A: ~  x# R- s" ~/ u講得好啱, 就好似視帝祥咁, 巾幗根本係個流氓角色拿奖

有时候就是这样，刚好让你拿到个好角色，其他人演也是一样结果

百里流水 发表于 2026-1-27 22:13
3 R+ \5 W7 ]8 Y/ q7 D有的影帝影后是本身角色拿奖的，不是靠演技

講得好啱, 就好似視帝祥咁, 巾幗根本係個流氓角色拿奖

adhk 发表于 2026-1-27 21:54
; U: S. h$ J( N2 b2 r! s; a張家輝本身都係拍爛片, 根本無一套劇或者戲佢担正係演得好, 佢都係胡離單刀咁分餅仔攞咗獎 ...

有的影帝影后是本身角色拿奖的，不是靠演技

百里流水 发表于 2026-1-27 18:26
1 r& v0 E2 O" `8 e% c倒不如说是新人太差，接不住戏

張家輝本身都係拍爛片, 根本無一套劇或者戲佢担正係演得好, 佢都係胡離單刀咁分餅仔攞咗獎

adhk 发表于 2026-1-25 23:56
可能係張家輝本身嘅演技都係半桶水, 佢唔識帶新人

倒不如说是新人太差，接不住戏

以前看片要买碟，现在想看片容易中毒这就暧得累了

snzt79 发表于 2026-1-26 18:39
0 y: h+ Y; m# U0 ]- `5 o2 Y对的，宜家后生都网上追剧啦

係啦, 至少唔駛局限咗係公仔箱度